Artisan Luthier Guitares Archtop sculptées à la main

Les bois de résonance                                                    

Qu'on le nomme, bois de résonance ou bois de lutherie, on parle ici des bois utilisés pour la fabrication d'instruments capable de vibrer pour propager un son dans l'air.   C'est principalement la table d'harmonie qui remplit ce rôle. Fortement sollicité par la tension et la vibration des cordes, la table d'harmonie subit au niveau du chevalet une très forte pression, surtout dans le cas de guitares à cordes en acier, elle se doit donc d'être également suffisamment résistante. La légèreté est également un critère essentiel pour ne pas augmenter le poids global de la guitare et facilité la propagation des ondes sonores. Dans ces domaines, c'est le bois d'épicéa qui est de loin le plus performant. Plus particulièrement l'épicéa Européen, mais pas n'importe lequel, car l'arbre dont il provient doit remplir plusieurs critères : avoir poussé en altitude dans un climat froid et humide. (l'arbre pousse plus lentement et ses cernes sont du fait plus serrés) avoir été scié sur quartier (les cernes du bois se retrouvent perpendiculaires aux faces) avoir séché à l'air libre Le sciage sur quartier est indispensable pour la fabrication d'un archtop car il est le seul qui permet le sculptage qui donne la forme en voute de la table et du dos. Malheureusement cela rend aussi les pièces de bois beaucoup plus cher. L'épicéa produit une sonorité plutôt brillante, chaude et douce avec des harmoniques riches. Son fort pouvoir vibratoire donne des notes qui durent et se propagent bien.
Vous pouvez voir sur l'image ci-dessous que les cernes sont bien perpendiculaires aux faces, ce qui est primordial pour une fibration optimale de la table d'harmonie.	Vous voyez ici la différence avec le bois sur dosse et sur faux-quartier ou les cernes ne sont pas perpendiculaire aux faces.
	Le crayon vous permet ici de visualiser l'épaisseur nécessaire pour sculpter les faces en voute.
En ce qui concerne le Dos et les Eclisses de la guitare, ces pièces de bois ont également une incidence sur le son de l'instrument, en effet, travaillant en résonnance, elles renvoient le son qui est ensuite expulsé par les ouïes, mais au passage insufflent un caractère différent suivant l'essence utilisé qui a des différences dans sa densité et son grain, ce qui influe également sur la force de la projection, la durée et la brillance du son. Pour que ces différents éléments soient les meilleurs il faut un bois d'une forte densité et rigidité. Plusieurs bois ont ces caractéristiques, vient donc ensuite le choix par rapport à l'esthétique du bois. Je vais prendre le cas de l'érable qui plus il est ondé, plus il est dur et plus il est beau. L'érable pour un dos et des éclisses, en accord avec une  table d'harmonie en épicéa développera une brillance et une clarté tonale avec des notes claires et un très bon sustain.
Sur ce morceau d'érable comportant de belles ondes vous pouvez encore constater la coupe sur quartier ainsi que  l'épaisseur nécessaire pour sculpter le dos en voute.
Et le résultat après quels mois de travail !!!
Vient pour finir, les bois utilisés pour la confection de la touche et du chevalet. Là encore le choix du bois aura une influence sur la sonorité finale de l'instrument, mais aussi sur sa durabilité. En effet la touche subi les frottements répétés des cordes en acier et est aussi agressée par l'acidité de la sudation des doigts du musicien. Il faut donc un bois au fibres serrés pour empêcher l'absorption de la sueur des doigts et aussi dense et dur pour ne pas se creuser avec le frottement répété des cordes en acier. Ici l'ébène est particulièrement adapté car il coche toutes les cases. Il fait partie des bois les plus dense au monde, il résiste donc bien à l'usure et sa dureté contribue également à produire des notes plus percutantes et plus précises, offrant la encore, un meilleur sustain. De plus, esthétiquement, sa couleur noire contraste bien avec les essences plus claires et avec les incrustations en Ormeau ou nacre. De même pour le chevalet, la forte densité de l'ébène permet une bonne transmission des vibrations à la table d'harmonie et une attaque plus franche et précise.
Ici un morceau d'ébène raboté ou l'on peut constater la densité en regardant la tranche.	Ici le chevalet en ébène en place sur la table d'harmonie.
Ici un insert en ébène pour le renfort de cette partie mais aussi pour l'esthétique
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